Как выкручивались при съемках кино СССР, чтоб показать другую страну

Ехать снимать за границу кино СССР было порой дорого, а порой нельзя. И выходов из ситуации было несколько. Как сказала советская актриса Маргарита Терехова, киностудия – «великое место, где из ничего могут сделать всё».

Рассмотрим несколько самых интересных примеров.

Выход № 1. Создавали декорации

Это был самый частый прием. И чем глубже в историю кино СССР, тем больше тому примеров.

Так, в старом советском фильме «Серебристая пыль», поучительно развенчивающем милитаризм, Штаты показали буквально штрихами, изобразив на холстах углы домов и улицы.

Подобным образом, но более красочно поступили при съемках замечательной советской комедии «Труффальдино из Бергамо». Там «Венецию – город влюбленных» просто нарисовали. Рисунки «по мелочи» дополнили лестницами и прочими небольшими приспособлениями в павильоне, а также эпизодами, снятыми в Пушкине.

В кино СССР «Мой нежно любимый детектив» действие происходило в Англии. По понятным причинам добраться туда, да еще большой съемочной группой, было нельзя.

Но создатели фильма из положения вышли довольно остроумно. Чтобы подчеркнуть, что дело происходит в Лондоне, в самом начале сюжета показали карту этого города. По карте скользила лупа, увеличивая названия улиц и площадей. Ну, а остальное было традиционно: павильоны с декоративными домиками, двориками и т. п.

Проще всего поступили, пожалуй, создатели советского кино «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы». Там в титрах писали, что дело происходит в Лондоне, а потом просто показывали рисунок Тауэра или других мест британской столицы.

Точно так же в этом фильме решили задачу с техасским городком, откуда к принцу Флоризелю по его вызову приехал местный ковбой.

При этом по ходу дела добавляли небольшие созданные на киностудии здания таверн и проч.

Интересно, что до сих пор на Мосфильме есть целая улица, имитирующая настоящий город. Правда, ее создали для съемок уже современного фильма – «Всадник по имени Смерть». Но если вы сходите на экскурсию на Мосфильм, то на примере этой улицы прекрасно поймете, как у нас для картин разных лет могли сотворить целые улицы и даже города «из миража, из ничего, из сумасбродства моего».

Есть подобные улицы из декораций и в Подмосковье – Середниково и Горках.

Кстати, только что процитированное «Обыкновенное чудо» также создали в павильоне. Исключение составили подмосковные Люберецкие карьеры, куда пришлось выехать для запечатления конных сцен.

Выход № 2. Имитировали заграницу на родной территории

Много «заграничных» сцен было снято в тогда родной Прибалтике.

В частности, в «Приключениях Электроника» картинную галерею, которую хотели обворовать гангстеры, снимали в Тракайском островном замке неподалеку от Вильнюса.

Странное сооружение на болоте, где прятался великий сыщик из «Приключений Шерлока Холмса и доктора Ватсона», конкретно в серии о собаке Баскервилей, отыскали возле эстонского поселка Ристи. Это была ветхая мельница голландского типа XIX в.

«Истинно британские» улицы изображали дома старой части Таллина, в английскую же трясину «воплотилось» болото Куйстлемма в уезде Лязнемаа.

Так, локации для советской комедии «Человек с бульвара Капуцинов» во многом создали под Феодосией. В Тихой бухте возвели почти целый городок с улицами, домами, даже церковкой. Камера показывала всё это с одного ракурса, разумеется, не вводя в кадр балки, подпиравшие фасады.

И сегодня эта деревянно-фанерная Санта-Каролина ничуть не смущает. Да, особо внимательные зрители порой отлавливают то один ляп кино, то другой. Но в целом для своего времени съемочной группе удалось сотворить весьма неплохую имитацию.

Одним из лидеров появления в кадре и любимцем наших киношников стал Ливадийский дворец на Черном море. В частности, здесь снимали сцены таких советских фильмов:

Всевозможные дворцы для фильмов из жизни царей-императоров, дворян и иже с ними снимали в Ленинграде и его великолепных пригородах (Петергоф, Царское Село и проч.), а также в Москве (Коломенское и др.), ближнем и дальнем Подмосковье (Переславль-Залесский и т. п.).

Восточные же виды нередко запечатлевали в Баку, допустим для отдельных сцен путешествия Семен Семеныча и Геша в советской комедии «Бриллиантовая рука».

Выход № 3. Использовали монтаж

Часто героев снимали в павильоне или на лоне родной природы, а фоном пускали видео-картинку с видами, снятыми за границей, а то и просто фотографию.

Это было, как бы сказал герой только что упомянутой комедии Леонида Гайдая, «дешево, надежно и практично».

Использовался этот прием, к примеру, и в уже названном «Человеке с бульвара Капуцинов». Там его даже иронично обыграли, когда героиня просила друга: «Джонни, сделай монтаж!»

Выход № 4. Снимали за границей тайно

Один из участников съемок «Гардемаринов-3», смеясь, в интервью делился, что сцену в Венеции снимали тайно. Дескать, местные власти запросили большую оплату, но наши умудрились по-быстрому всё сделать ночью и с первыми лучами солнца убрать весь реквизит и аппаратуру.

Впрочем, эта версия другими участниками не подтверждена (пока что?). Легальная же история указывает совсем иные локации – исключительно в пределах России…

Выход № 5. И все же хоть немного, но снимали за границей вполне официально

«За бугром» фильмы снимали не целиком, а лишь отдельными сценами. И ездили туда также исключительно имевшие самое непосредственное отношение к тем сценам.

Чаще всего это были совместные проекты, когда фильм создавали киностудии двух или более стран, включая нашу. Обычно в качестве других сторон выступали государства соц. лагеря – ГДР, Чехословакия и др., но не только.

Например, натурой для «Щита и меча» послужили территории не только в Калининградской области и Латвии, но и в ГДР и Польше, в частности в Кракове.

Над эпопеей «Семнадцать мгновений весны» работали как в Москве, городах Подмосковья, Грузии и Латвии, так и в Берлине, на территории Саксонии, в чешских Карловых Варах...

А «Отпуск за свой счет» был советско-венгерским, и в нем показывали настоящий Будапешт.

А вот над советско-франко-швейцарским «Тегераном-43» работали не только в нашей стране, но и в самых настоящих Франции, Испании, Швейцарии.

Правда вот, собственно город, давший название фильму, посетить не удалось. Дело в том, что в нем в то время как раз шли бoeвые дeйcтвия.

Поэтому Тегеран вместе с его колоритными жилыми кварталами и улочками воссоздали в павильоне Мосфильма.

Впрочем, сам Париж сняли довольно отрывочно. Везти туда всех актеров и съемочную группу с громоздкой аппаратурой было слишком дорого.

В итоге там ограничились съемками набережной Сены да пары-тройки улиц, в остальном же… ну, вы уже поняли – прибегли к старым добрым павильонам, а также к классическому приему «Джонни, сделай монтаж!»... и еще к формуле героя самого «Бега»: «Россия не вмещается в шляпу, господа!»

_________

Советские фильмы были сильны многим: отточенными сценариями и прекрасной режиссурой, шикарной игрой актеров и утонченным юмором, прелестными песнями и др.

Просто это была начальная стадия развития кино, и не всё еще успело выйти на продвинутый технический уровень, к которому мы привыкли сегодня, спустя несколько десятков лет и множество проб и ошибок в съемочном деле.

При этом за небольшие деньги в СССР умудрялись создать настоящие шедевры! Порой всего в одном помещении могли снять фильмы, которые потом становились любимыми у публики.

И мы можем с полным правом назвать то время золотым веком советского кино… да и мирового кинематографа в целом.

П. с. На близкие темы читайте, как выкручивались при съемках советских фильмов, когда не было нужного реквизита, а еще когда нужны были дворцы, плюс когда надо было снять актера, которому позарез требовалось быстро уехать.