Художественные фильмы о вооруженном конфликте на реке Халхин-Гол и Советско-японской войне. Часть 1-я

2 сентября 2025 года наша страна отметила очередную крайне важную и памятную дату воинской славы Отечества – 80-летие с момента победоносного завершения Советско-японской войны. Маньчжурская стратегическая наступательная операция, а также освобождение южной части Сахалина и островов Курильской гряды стали одними из самых блестящих, скоротечных и победоносных масштабных стратегических операций, которые Красная армия осуществила в рамках Второй мировой войны.

Сегодня практически всем известно, что в ходе упомянутых выше операций вражеская Квантунская армия была разгромлена советскими войсками в максимально короткий срок, а тяжелейшее поражение в Маньчжурии во многом предрешило скорейшую и окончательную капитуляцию Японской империи. Несмотря на эти непреложные и весомые факты художественных фильмов отечественного и зарубежного производства, посвящённых Советско-японской войне и её предтече – вооруженному конфликту у реки Халхин-Гол, снято по меркам современного военного кино совсем немного.

«Слушайте на той стороне»

В основе сюжета данного фильма лежит история отряда специального назначения, состоящего из советских и монгольских военнослужащих, принимавших участие в вооруженном конфликте на реке Халхин-Гол (11 мая – 16 сентября 1939 года). Первоначально задачей этого отряда была акустическая дезинформация противника.

Осуществлялась она следующим образом: из мощных репродукторов, установленных на шасси грузового КША (командно-штабного автомобиля), вблизи передовых боевых порядков японских войск воспроизводились шумы передвигающихся танков и бронетехники. Вражеское командование, введенное в заблуждение и недоумение, меняло свои первоначальные планы из-за неожиданного «появления советских танковых частей». В это же самое время советские и монгольские войска скрытно от противника подготовили, а затем успешно осуществили нанесение контрудара совсем в другом месте.

Энтузиасты из числа любителей военной истории ХХ века, специально изучавшие данную тематику, к сожалению, не нашли документальных подтверждений того, что японское командование подвергалось дезинформационной обработке подобным имитационными акустическими и шумовыми методами при помощи специальных передвижных автомобилей.

В дальнейшем «акустический отряд специального назначения» был задействован для ведения агитационной работы среди монгольских и китайских (маньчжурских военнослужащих), принудительно мобилизованных японским командованием и сражавшихся на стороне милитаристов. Через громкоговорители на разных местных диалектах и наречиях советские и монгольские военные переводчики обращались к бойцам вынужденных союзников Японии – солдатам марионеточных государств Маньчжоу-Го и Мэнцзя́н (Меньцзянь или Меньчанг).

В фильме также эпизодически показана деятельность японских диверсантов, привлекавших для своих акций и операций российских белоэмигрантов. Одними из второстепенных героев картины являются наиболее прославленные полководцы СССР и МНР – Георгий Константинович Жуков и Хорлогийн Чойбалсан. К сожалению, практически всё время своего присутствия на экране они не обсуждают конкретные детали предстоящих операций, а ведут беседы на общие темы.

Примечательно, что Михаил Ульянов единственный раз в своей карьере исполнял роль Георгия Жукова на заре его полководческой карьеры – ещё не имевшего на тот момент звания Героя Советского Союза и носившего знаки различия комкора. И до этого фильма, и в последующих картинах Михаил Александрович играл Жукова, носящего звание генерала армии или Маршала Советского Союза.

Несмотря на оригинальный сюжет и в целом гармоничный актёрский состав, фильму явно не хватает динамичности, зрелищности, масштабности, диалогов и поступков героев, более приближенных к фронтовых реалиям, а также более правдоподобного и объективного изображения японских военнослужащих. Характеры главных героев обозначены пунктиром и к концу повествования так и остаются практически не раскрытыми.

Для своего времени «Слушайте на той стороне» смотрелся вполне неплохо, но в лидерах кинопроката и в числе известных военных фильмов он никогда не значился. Сегодня данная кинолента, вышедшая на широкие экраны почти 55 лет назад, вряд ли вызовет повышенный интерес у современной зрительской аудитории (прежде всего, у молодёжи). Однако следует отметить, что других – более достойных и захватывающих художественных фильмов о событиях вооруженного конфликта на реке Халхин-Голе до сей поры, увы, не снято.

«Лето 1945 года на Карафуто. Врата из льда и снега» («Karafuto 1945 Summer Hyosetsu no mon»)

Данный фильм представляет первый и пока единственный переведённый на русский язык и доступный российскому зрителю японский художественный кинематографический взгляд на события, касающиеся Южно-Сахалинской операции, успешно проведенной советскими войсками в период с 11 по 25 августа 1945 года.

За две недели части и соединения 16-й советской армии последовательно разгромили противостоящие им японские силы – 88-ю пехотную дивизию, пограничные отряды, части резервистов и местной территориальной обороны, подразделения ВМС, полностью освободив южную часть острова Сахалин. Потери японских вооруженных сил и императорского ВМФ убитыми и пленными превысили 20 300 человек.

Ничего героического, феноменального, сверхъестественного или выдающегося японские солдаты, моряки и офицеры во время обороны Южного Сахалина (оккупанты из Страны Восходящего Солнца называли её префектура Карафуто) не продемонстрировали, будучи разгромленными по всем статьям.

Тем не менее, Мицуо Мураямо и его помощники пошли другим путём героизации японского преступного милитаризма, сняв тягучую и заунывную трёхчасовую драму, в основе которой лежит реальная история. Девять молоденьких японских телефонисток, работавших на телефонной станции города Моака (нынешний Холмск), предпочли совершить самоубийство в тот день и час (20 августа 1945 года), когда в город вошли советские войска.

Справедливости ради, стоит отметить, что телефонистки города Моаки до последних минут оставались на своих рабочих местах, обеспечивая телефонную связь между соседними населёнными пунктами и японскими объектами обороны. Вот, собственно, и все заслуги этих девиц, наглотавшихся цианистого калия и морфия ради великого служения никчёмному императору Хирохито, втянувшему Японскую империю в масштабную войну, заведомо обреченную на катастрофическое поражение. Японские реваншисты и ревизионисты добились того, что все девять телефонисток были посмертно удостоены ордена Драгоценной короны – высшей государственной награды, вручавшейся женщинам «Страны Восходящего солнца».

Примерно 2/3 фильма проходят в помещении телефонной станции, где японские героини между работой болтают «о своём – о женском», ведут патриотические диспуты о том, что Япония непобедима, нужно стойко сражаться с превосходящими силами врага, верить в победу, исполнять свой долг перед микадо и т.д.

Помимо телефонных сцен на экране периодически возникают представители командования 88-й японской пехотной дивизии (в том числе её командир – генерал-лейтенант Тоитиро Минэки), офицеры штаба, японские военнослужащие, сражающиеся на передовой. Весь фильм его создатели настойчиво продавливают свою версию о том, что если бы гарнизон Карафуто не получил первоначального приказа отражать атаки Красной армии, не переходя в контрнаступление и не пересекая границу, то доблестные потомки самураев обязательно разгромили бы советские войска.

Собственно это и происходит в боевых сценах, снятых в комично-фантастичной архаичной манере, присущей практически всем японским фильмам. Кустарная пиротехника и нижайшее качество имитации взрывов, зашкаливающий и неуместный пафос, льющийся из всех без исключения японских персонажей, как пена из встряхнутой пивной бутылки, дикие вопли и бесцельные метания.

Апофеозом «японского героизма» являются сцены, в которых доблестные воины микадо – придурковатого вида фанатики, вооруженные винтовками и самурайскими мечами, останавливают атаки советских танков. Кстати, вместо легендарных «тридцатьчетвёрок», а также лёгких БТ-7 и Т-26, имевшихся на вооружении отдельных частей 2-го Дальневосточного фронта, японские бутафоры, реконструкторы и военные консультанты показывают американские М24 «Чаффи», не потрудившись нанести на них хотя бы пару опознавательных знаков РККА.

Разумеется, советские солдаты и офицеры представлены в картине бесчинствующими ордами жестоких и беспощадных варваров, которые без раздумий убивают мирных жителей, в том числе женщин и детей. Отдельного упоминания заслуживает обмундирование красноармейцев, которое представляет собой нелепую интерпретацию отдельных элементов полевой формы Забайкальского казачьего войска периода Русско-японской войны и экипировки китайских добровольцев, сражавшихся во время Корейской войны.

«Приказ: огонь не открывать»

Представленный фильм является первой частью дилогии, повествующей о гарнизонных буднях отдельного батальона, сформированного в августе 1941 года для охраны одного из участков советско-маньчжурской границы. Далеко-далеко на западе грохочут сражения самых трудных, трагических, критических, а порой и катастрофических сражений первых месяцев Великой Отечественной войны.

Командир батальона – капитан Павел Тихонов, а также его бойцы стремятся поскорее попасть на советско-германский фронт, ведь положение день ото дня становится всё более угрожающим: пали Киев и Смоленск, а ударные немецкие клинья рвутся к Москве.

Неудивительно, что практически весь личный состав батальона – от самого комбата до необстрелянного рядового-новобранца возмущены тем, что им предстоит длительное время нести пограничную службу на Дальнем Востоке, а не сражаться с фашистами на дальних подступах к советской столице.

Хуже всего тот факт, что командование категорически запрещает предпринимать какие-либо действия, которые могут нарушить вооруженный и шаткий нейтралитет, существовавший в те дни между Токио и Москвой. На все провокации японских военных, даже если речь идёт о применение стрелкового и тяжёлого вооружения и манёврах боевой техники, строжайше запрещено отвечать любыми действиями, которые могут трактоваться японской как агрессивные.

Первоначально всеми силами и рядовые, и командиры стремятся как можно скорее добиться отправки на передовую. Однако вскоре защитники Дальневосточных рубежей понимают, что милитаристская Япония, чьи многочисленные вооруженные силы оккупировали сопредельную Маньчжурию, враг не менее коварный, опасный, жестокий и беспринципный противник, чем фашистская Германия.

«Приказ: перейти границу»

Вторая часть дилогии, начатая предыдущим фильмом «Приказ: огня не открывать». В основу сценария легла повесть Георгия Маркова «Орлы над Хинганом» идёт вторая неделя августа 1945 года. Всего три месяца назад окончательно повержена нацистская Германия. Великая Отечественная война победоносно завершена, но ещё не капитулировала милитаристская Япония, продолжая оказывать сопротивление – кровавое, ожесточённое, обреченное и бесперспективное.

В рамках исполнения взятых на себя союзнических обязательств Советскому Союзу предстоит война на территории Маньчжурии против крупной армейской группировки Японской империи. Батальону майора Павла Тихонова, который на протяжении предыдущих четырёх лет надёжно охранял вверенный ему участок дальневосточной границы, предстоит в ближайшие часы перейти её, а затем вступить в бескомпромиссное противостояние с врагом, которого прежде советские бойцы видели недалеко от нейтральной полосы в бинокли и прицелы стрелкового оружия.

И по прошествии 43 лет с момента выхода фильма на широкие экраны, он смотрится на достойном уровне, оставляя исключительно положительные впечатления. По меркам современного военного кинематографа картине «Приказ: перейти границу» местами не хватает динамичности, масштабности, интриги, большей глубины характеров главных героев.

Однако, как верно заметил один из советских кинокритиков Григорий Симанович: «Данный фильм не ставит задачей показать масштабность битв и тактических замыслов. Его создатели, как и в первой части этой кинодилогии, предпочитают батальному пейзажу психологический портрет и зарисовки солдатского быта, а масштабным съёмкам – крупный план человеческого лица. Чтобы глаза были видны, чтобы мысли и переживания, гнев боль и отвага бойцов насыщали эмоциональный ряд картины. В большинстве сцен это удаётся, благодаря чему фильм приобретает характер героико-психологической драмы»[1].

По отзывам советских и российских зрителей дилогия «Приказ: огонь не открывать» и «Приказ: перейти границу» являются лучшими отечественными художественными фильмами, повествующие об отдельных боевых эпизодах Маньчжурской стратегической наступательной операции, фронтовых буднях Советско-японской войны и событиях, ей предшествовавших.

Уверен, что подавляющее большинство тех, кто прочитают до конца все три части данной публикации, согласятся с тем, что представленная кинодилогия – это вообще лучший художественный фильм на сегодняшний день из всех картин, когда-либо снимавшихся в мире на представленную тему Советско-японской войны 1945 года.

[1] - Симанович Г. Подвиг солдата : (Художественный фильм «Приказ: перейти границу». Сценарий Э. Шима и Г. Маркова. Постановка Ю. Иванчука. Производство киностудии им. Горького) // Советская культура, 1983. – № 32 (5664) (15 марта). С. 4.

Полностью публикацию «Художественные фильмы о вооруженном конфликте на реке Халхин-Гол и Советско-японской войне» можно прочесть, перейдя по этим ссылкам:

Часть 1-я

Часть 2-я

Часть 3-я

Все изображения, использованные в данной публикации, взяты из открытых источников и принадлежат их авторам. Все ссылки, выделенные синим курсивом, кликабельны.

Всем, кто полностью прочитал публикацию, большое спасибо! Отдельная благодарность всем, кто оценил материал, изложенный автором! Если Вы хотите высказать свою точку зрения, дополнить или опровергнуть представленную информацию, воспользуйтесь комментариями. Автор также выражает искреннюю признательность всем, кто своими дополнениями, комментариями, информативными сообщениями, конструктивными уточнениями, замечаниями и поправками способствует улучшению качества и исторической достоверности публикаций.

Если Вам понравилась публикация, и Вы интересуетесь данной тематикой, а также увлекаетесь всем, что связано с военной историей, то подписывайтесь на мой канал! Всем удачи, здоровья и отличного настроения!

ДЛЯ ПРОСМОТРА ПЕРЕЧНЯ ВСЕХ ПУБЛИКАЦИЙ КАНАЛА И БЫСТРОГО ПОИСКА ИНТЕРЕСУЮЩЕЙ ВАС ИНФОРМАЦИИ УДОБНЕЕ ВСЕГО ВОСПОЛЬЗОВАТЬСЯ ПУТЕВОДИТЕЛЕМ-НАВИГАТОРОМ (ПРОСТО НАЖМИТЕ НА ЭТУ ССЫЛКУ)