Неандертальское искусство и неандертальский символический код

Происхождение искусства и не только?

«В конце концов, мы не изобрели символизм; это универсальное и древнейшее проявление человеческого воображения». — Зигмунд Фрейд

В 2023 году в журнале PLOS ONE была опубликована крупная работа, посвящённая следам на стенах пещеры Ла-Рош-Котар в долине Луары во Франции. В этом исследовании были проанализированы, нанесены на карту и воссозданы в 3D загадочные отметины, которые сравнивались с другими настенными рисунками различного типа, чтобы подтвердить, что они являются организованными и преднамеренными продуктами человеческой руки.

Если вы хотите читать больше интересных историй, подпишитесь на наш телеграм канал: https://t.me/deep_cosmos

Учёные также датировали слои осадка, запечатавшие вход в пещеру, определив их возраст от 57 000 до 75 000 лет. Это задолго до появления Homo sapiens в этом регионе Европы. Учёные впервые обратили внимание на следы пальцев, отличающиеся организованным расположением, ещё в 1970-х годах.

Начиная с 2016 года, авторы нового исследования тщательно фиксировали различные панели и создавали их 3D-модели для сравнения с другими известными примерами палеолитических гравировок.

Эта находка, подтверждённая множеством типично неандертальских каменных орудий, свидетельствует о том, что неандертальцы были авторами пещерного искусства и усиливает всё более очевидные доказательства того, что наши ближайшие родственники были гораздо более сложными существами, чем предполагает образ агрессивного дикаря. До этого самой древней неандертальской гравировкой считался абстрактный узор из пересекающихся линий, найденный в пещере Горама на Гибралтаре и датированный примерно 39 000 лет назад.

Неандертальцы (Homo neanderthalensis) и люди (Homo sapiens) — два отдельных вида в пределах рода Homo. Неандертальцы жили в Евразии до примерно 40 000 лет назад, сосуществуя с древними людьми. Homo sapiens (наши прямые предки) скрещивались с неандертальцами и, вопреки прежним теориям, не уничтожили их благодаря новым технологиям и языковым способностям. Новые археологические открытия показали, что поведение неандертальцев было гораздо более утончённым, чем предполагалось ранее, включая вероятность того, что именно они были родоначальниками человеческого искусства.

Всё больше открытий подтверждает, что у неандертальцев существовали различные формы пещерного искусства, включая маску, созданную неандертальским скульптором. Маска из Ла-Рош-Котар, также известная как «мустьерская протофигурина», датируется примерно 75 000 лет назад, эпохой мустье. Её нашли у входа в пещеру Ла-Рош-Котар (см. выше).

Homo sapiens рисовали фигуративно — художники воссоздавали реальные объекты, в то время как неандертальцы, по-видимому, предпочитали абстрактные узоры. Это различие может помочь понять образ жизни неандертальцев и, возможно, даже причины их исчезновения. Оба вида сосуществовали десятки тысяч лет назад, но лишь один стал доминирующим видом человека.

Собрания рисунков в пещере Шове во Франции и пещере Эль-Кастильо в Испании можно сравнить с посещением палеолитической художественной галереи. Вы можете совершить виртуальную экскурсию онлайн — настоятельно рекомендую. Эти работы великолепны. Меня особенно поразило наличие идиоморфов — абстрактных символов рядом с изображениями животных и на отдельных стенах пещеры.

Эти идиоморфы удивительно точно и чётко нарисованы, в них ощущается современный человеческий разум и стремление упорядочить окружающий мир. Кажется, что наши предки начали путь к письменному языку именно в этих пещерах. Я также ощущаю, что именно здесь начинается долгий культурный путь, ведущий к компьютерным языкам и созданию алгоритмов, где информация приобретает символическую форму и превращается в кодированные значения.

Но различие между символическим искусством Homo neanderthalensis и фигуративным, более сложным искусством Homo sapiens не обязательно означает, что неандертальские творения были продуктом более простого мышления.

Соавтор исследования Эрик Робер, археолог из Национального музея естественной истории в Париже, говорит, что эти графические изображения невозможно полностью понять, поскольку они созданы исчезнувшим народом, хотя ДНК неандертальцев присутствует в геноме современного человека, и они остаются частью нас.

Робер утверждает:

Похоже, Эрик Робер никогда не сталкивался с шифрами и не слышал об Алане Тьюринге и его величайшем интеллектуальном подвиге — взломе немецкой шифровальной машины «Энигма». Он построил машину, которая успешно расшифровала код и помогла выиграть войну.

Изображения, которые я видел, особенно двух стен пещеры (Рис. 11 — Волнообразная панель (d) и Рис. 12 — Круговая панель (e)), которые, по мнению авторов, следует рассматривать как единое целое, безусловно, содержат смысл и, возможно, представляют собой общий символический код, используемый неандертальцами для передачи информации о мире, в котором они жили.

Привожу описание автора этих замечательных панелей и интригующий абзац о (d):

Автор прямо утверждает, что это было «намеренно составлено» и выделяется тем, что «панель» из пяти линий обладает «единством». Здесь есть смысл. Метод имеет значение, и при этом всё сведено к пяти линиям. Захватывающе и таинственно.

А затем идёт Рис. 13 (см. фото ниже). Вся эта треугольная поверхность, расположенная прямо у входа в большую нишу правильной формы, покрыта гравировками и следами, оставленными пальцем или пальцами неандертальцев. В отчёте говорится:

Это был не неандерталец, пытавшийся имитировать фигуративную живопись или оставлявший следы на полу пещеры, где могли разделывать добычу. Эти линии образуют композицию — узор. А где узор — там и смысл.

А что касается (e):

Именно нам предстоит расшифровать этот код.

Признаем, у нас нет ни Розеттского камня, ни захваченной «Энигмы», но у нас есть разум, который прошёл путь от фигуративного искусства к абстрактному и концептуальному, а также разработал знаки и символы, приведшие нас к современности.

Искусство эпохи Возрождения имело свои коды: определённые цвета обозначали уровень святости, цветы и растения указывали на благодать и близость к Богу. В модернизме и абстрактном искусстве цвет также стал кодом — он может выражать сакральность или же описывать экзистенциальное состояние момента или сцены, представляя концепт или движение.

Существует история о том, как Пикассо однажды посетил Альтамиру — знаменитую палеолитическую пещеру на севере Испании. Пикассо, по преданию, вышел из пещеры, покачивая головой. Когда его спросили о впечатлениях от искусства, он, ведущий модернист своего времени, ответил:

Пуантилизм, кубизм — древние художники уже всё это знали. Прогулка по пещерам Ла-Рош-Котар — это путешествие по неандертальской художественной галерее, которое убедительно свидетельствует о том, что именно неандертальцы были первыми художниками.

Именно символы определяют современную эпоху. Похоже, линии играли ключевую роль в экзистенциальной коммуникации когнитивных тревог неандертальцев. Это было за тысячи лет до появления клинописи и иероглифов, которые мы можем понять сегодня. Что они хотели нам сказать?

Цитата из статьи:

Эти гравировки возрастом 57 000 лет, оставленные в пещерах Ла-Рош-Котар неандертальцами, ощущаются удивительно современными. Величайшая загадка, с которой сталкивались неандертальцы и Homo sapiens, — как и сейчас — это: кто я?

Возможно, именно с этого должен начаться путь к расшифровке уникального символического кода неандертальцев. Больше не как непонятая попытка общения или простое «я был здесь», а как форма когнитивного выражения, трансформированного в символическую коммуникацию, понятную другим.

Более того, возможно, эти следы, оставленные руками неандертальцев 57 000 лет назад, и штриховка из пещеры Горама возрастом 39 000 лет — это, пусть и робкие, но попытки создания первого прототипа единого языка общения? Каменные знаки как зачаток палеолитической лингва франка?

Возможно, именно здесь зародилось письмо, и если будут сделаны новые открытия, то в Историю цивилизации придётся вписать новую главу: неандертальцы были первыми художниками и первыми, кто начал использовать символический код для общения.