5 худших российских ремейков отличных советских фильмов

«Иван Васильевич меняет профессию» был исключительно положительно принят зрителями и вскоре стал настолько культовым, что его пересматривают даже спустя пять десятилетий. Леонид Гайдай на главные роли рассматривал главных советских актеров, среди которых оказались Юрий Никулин, Владимир Этуш, Георгий Вицин, Евгений Евстигнеев и другие. В конце концов, получил роли Ивана Бунша и Ивана Грозного Юрий Яковлев, который после этого снялся в не менее важной для себя «Иронии судьбы, или с легким паром!». Кроме него, в фильме Гайдая также снялись Леонид Куравлев, Александр Демьяненко, Савелий Крамаров, Михаил Пуговкин и Владимир Этуш, получивший роль Антона Шпака. Долгое время «Ивана Васильевича» никто не трогал, так как, похоже, все понимали, что превзойти этот фильм или хотя бы дотянуться до его уровня будет очень тяжело, особенно из-за ностальгических настроений зрителей, которые готовы уничтожить критикой все, что паразитирует на успешных советских фильмах. Однако телеканал ТНТ и студия Comedy Club Production решили, что им удастся найти ключ к сердцу суровых зрителей. Так вышел «Иван Васильевич меняет все». Вряд ли кто-то удивился, когда этот ремейк, называемый сатирическим фильмом, с треском провалился, причем еще на стадии кастинга, когда стало известно, что многие роли в фильме исполнят не профессиональные актеры, а комики, блогеры, певцы и телеведущие. Немногочисленные защитники фильма поспешили оправдать его тем, что он просто высмеивал популярный фильм, как в свое время это сделали создатели «Очень страшного кино». Однако стоит отметить, что «Крик» и «Я знаю, что вы сделали прошлым летом», которые стали основой сатирического «Очень страшного кино», не были классикой. В сравнении с этим можно было бы снять сатиру на множество других отечественных фильмов, которые огромным количеством вышли за последние годы.

Леонид Гайдай, снимая фильм «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», очень рисковал, так как он добавил огромное количество сатиры, которая выставляла людей наподобие товарища Саахова в сильно невыгодном для них свете. В тот момент, когда Госкина должно было вынести вердикт по фильму, у многих людей были сомнения в том, что «Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика» вообще выйдут в прокат. Но в дело вмешался случай. Буквально случайно фильм был просмотрен Брежневым, и тот настолько высоко оценил работу Гайдая, что Госкина не оставалось ничего, кроме как выдать фильму высшую категорию и дать разрешение на прокат. Спустя 47 лет вышел ремейк под названием «Кавказская пленница!», но, в отличие от оригинала, никто не сомневался, что этот фильм в прокат выйдет, хотя даже по трейлеру было понятно, что качество ремейка изрядно отстает от первого фильма. Несмотря на то, что Максиму Воронкову выделили 3,5 миллиона долларов, он не смог показать ничего интересного. Сюжет был почти полностью списан с оригинала, причем покадрово, а актеры были далеко не первой величины: Дмитрий Шаракоис снимался лишь в «Интернах», популярность которых падала, а Анастасия Задорожная была известна только по низкорейтинговому сериалу «Клуб». Режиссерская карьера Максима Воронкова после этого разрушилась. Он снял только два фильма, которые никто не заметил, и больше нигде не мелькал.

Хотя «Джентльмены удачи» и не высмеивали прослойку влиятельных людей, у них тоже возникли небольшие проблемы. Из-за большого количества уголовного жаргона старт проката «Джентльменов удачи» замедлился. После этого повторилась ситуация «Кавказской пленницы, или Новых приключений Шурика»: Брежнев посмотрел фильм, похвалил его, защитил «неудобные» реплики, и «Джентльмены удачи» вышли в прокат. Как и фильм Леонида Гайдая, работа Александра Серого смогла стать хитом и спустя годы получила статус культовой. Если кто-то и мог снять достойный ремейк по такому фильму, то только те, кто уже успел зарекомендовать себя, как, например, режиссеры вторых «Елок». «Елки 2» были не идеальным фильмом, но они сохранили все лучшее от оригинала и понравились зрителям. Однако подобное режиссеры с «Джентльменами, удачи!» проворачивать не решились. Они сняли ремейк, но не покадровый, и добавили от себя множество новых элементов, которые не сработали: музыка не цепляет, реплики не уходят в народ, юмор подводит, а актеры часто переигрывают.

Чтобы снять отличный камерный фильм, режиссер должен обладать двумя вещами: талантом и хорошим сценарием. Мало, кто осмеливается уместить все повествование в одно помещение, но те, кто это все же делает, нередко выстреливают весьма успешно, как, например, «Комната страха», «Погребенный заживо», «12 разгневанных мужчин» Сидни Люмета, «Омерзительная восьмерка», «Идеальные незнакомцы» и, конечно же, «Служебный роман», большая часть действий которого проходит в пределах одного здания, которое, что интересно, в жизни снималось в трех разных местах. «Служебный роман» также стал возможностью для Андрея Мягкова после «Иронии судьбы, или с легким паром!» показать, что он – не актер одной роли. В отличие от Александра Серого и Леонида Гайдая, Эльдару Рязанову удалось дожить до тех времен, когда один из его лучших фильмов станет основой для ремейка. Он, однако, даже не стал его смотреть и при первой возможности открестился от режиссерской работы Сарика Андреасяна, который на тот момент только начинал свой путь в кино. Стоит ли говорить, какой фильм получился у Сарика, если он назвал себя гением и после этого снял «Беременного», «Того еще Карлосона!», «Что творят мужчины!», «Защитников» и «Жизнь по вызову»? Создание Андреасяна разгромили не только обычные зрители, но и критики, которым обычно нравится то, что принято ругать.

За несколько лет до фильма «Служебный роман. Наше время» был выпущен еще один ремейк, связанный с Эльдаром Рязановым, но на этот раз на фильм «Ирония судьбы, или С легким паром!», который популярен не только в России, но и далеко за ее пределами. В Голливуде даже есть своя «Ирония судьбы», снятая российским режиссером Марюсом Вайсбергом. Этот фильм не понравился ни российским зрителям, ни американским. Что, впрочем, неудивительно, ведь именно Марюс снял такие фильмы, как «Гитлер капут!», «Любовь в большом городе», «Ржевский против Наполеона» и «Бабушка легкого поведения». Российский ремейк же снять доверили Тимуру Бекмамбетову, на счету у которого «Ночной дозор», «Черная молния», «Особо опасен» и «Елки». В то же время, у него еще больше крайне провальных фильмов, поэтому неудивительно, что «Ирония судьбы. Продолжение» получилась таким продолжением с отчетливыми элементами ремейка, какой в кинотеатрах показывать точно не стоит. Что интересно, это был один из первых российских ремейков, и из-за «эффекта новизны» ему удалось заработать 55 миллионов долларов. И именно «Ирония судьбы. Продолжение» стала тем негативным опытом, с которым обычные зрители столкнулись и навсегда запомнили, что ремейк – это то, к просмотру чего стоит подходить с особой осторожность, особенно если он снят слабым режиссером.